從涂料角度看待敦煌壁畫色標及變色問題
4 結語
一個從事涂料的工作者為什么要寫關于敦煌的文章？為什么要在《中國涂料》上發表？原因是，敦煌是祖國最寶貴的財富之一，人人都該對之關心、愛護。眼見、耳聞不同學科的專家，由于對化學涂料的不理解，一提到用涂料對文物進行保護就不加思索地搖頭，甚至發表出令人啼笑皆非的荒謬論斷；同樣由于對顏色的化學組成和色彩在自然界中被氧化而變化的無知，引發了少數中外友人的離奇評述，為了取得一點作為涂料工作者參加文物保護的發言權，我們只能先在自己的領域中苦苦的工作，爭取同行的認可。經過一些思索后，在本文中提出了對敦煌色標留樣的“三步方案”論。如能獲得一點支持，實感無比欣慰！
本文第一部分的敦煌記事，只是在參閱大量專著后對敦煌的一個十分粗淺的描繪，實際上敦煌從2000多年前開始了輝煌的旅程；800多年前又沉默在茫茫大漠之中，近百年來又經劫難，最后是在近50年又開始重整旗鼓，引發中華炎黃子孫的無比熱情和奮力關注。敦煌之命與祖國之命同生死，共呼吸！作為涂料界任何普通一員能為它高歌一曲，終生無愧！
第二部分中提及的色標是一個技術問題，是我們涂料界完全可以參與的課題。相對其他學科領域的專家，本行業專家更具實力和功底。由于色彩學在涂料界中的研究、應用和開發在近20年來獲得極好的發展，各種分析測試方法不斷被開發、推廣、因此涂料工作者在這個問題上是大有作為的。
第三部分是變色問題。這在涂料中早已是司空見慣的事情了，無論是建筑內外墻涂料的褪色、變色以及木器涂料的黃變現象，樹脂的老化，鋁粉的氧化，飛機外殼涂料、軍工迷幻涂料、海洋防腐涂料以及遨游太空的“神舟飛船”外殼涂料，都有變色的問題。從微觀來講，可以從分子、原子、活化因子、游離基、光波等等分析討論；從宏觀來講，可以有視覺感覺到其變化，并設法用各種助劑加以延緩和轉化（當然目前無法完全中止其老化和變色）。任何文物隨年代的變化不可避免的會發生感官上的變化，我們從古代的色標到對色彩變化的記錄，從而可以科學的推斷出當年文物的大致色彩，告訴后人，千年之前祖先創造的瑰麗圖畫，這可是一件功德無量的善舉和好事呀！更何況，中國涂料的大批工作者如能和各學科專家大聯合并獲得寶貴的支持，甚至可以重新再塑一個艷麗多姿、飽含千年文化底蘊的新敦煌，這是多么令人振奮的設想啊！
路是有的，在有限的生命中能否走完這段艱苦的路，誰都無法下結論，我們只能呼吁涂料界領導多給予理解和支持，哪怕是精神上的一點安慰，也是為祖國的千秋大業做了一件好事！
參考文獻：
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